Volvemos a enfocarnos una semana más en nuestro imaginario de CRIATURAS SALVAJES. Dejamos la pasada semana nuestros especiales ‘Spanish Bombs’ con los excelentes nuevos trabajos de dos bandas madrileñas consagradas en la escena nacional como lo son Hermana Furia y Moscú Babies.
Mi colega y amigo fiel, Mr. B, volvió a la normalidad discográfica este lunes con una banda inédita en nuestra website, las veteranas italianas BAMBOLE DI PEZZA. Una gozada ser conocedor de su evolución desde sus comienzos Riot Grrrl! Punk a principios de siglo, hasta su Stadium Rock de rotundas melodías Pop con el merecido éxito que han conseguido en el Festival de San Remo 2026.
Del mainstream de unas CxS’s merecedoras de su éxito, os propongo volver al underground más peligroso y cabreado, con los decibelios y la energía más sucia y kamikaze por bandera.
Es momento de volver a coronar a la australiana BECK TAYLOR que, junto a sus incendiarios THE STRIPP, retorna hoy aquí para patear culos y demostrar que el High Energy aussie está más vivo que nunca…
THE STRIPP se gesta un año antes del ano pandémico por cuatro pirados del High Voltage Rock’N’Roll con actitud Punk.
Ellos mismos se autodefinen como: ‘El amor salvaje que tendrían Joan Jett y Lemmy si ambos hubiesen tenido un revolcón’.
Aparte de slogans-gancho (que no andan muy lejos de lo que su música escupe..) son amantes del rock’n’roll yankee, el sueco y, cómo no, del australiano teniendo influencias que marcan su música como la citada Joan Jett, Radio Birdman, Black Flag, Zeke, Cósmica Psychos, MC5, Hellacopters, Social Distortion o, fijate lo que te digo, los Guns más extremos del Appetite.
Justo antes de que el bicho confinase el mundo, tienen la mala suerte de publicar su flamante EP debut, The Stripp, a finales de febrero de 2020, con lo que esto supuso de parón y de no tener la oportunidad de defender encima de las tablas un debut que quemaba en las manos… ¡¡¡pero más en las orejas!!!
4 trallazos directos a la yugular como el inicial «Ride On», el cruce KISS/MC5 de «Hoddle Street Disaster» o los dos sangrantes cortes finales, «Burn In Hell» y «Forever Till’ The Day I Die» con el mejor regustillo machacón, ‘a la Lemmy’, dejaban bien a las claras sus intenciones y capacidades.
Beck Taylor y los chicos demuestran tablas, talento y actitud. Nada que objetar, mas bien lo contrario, a un 7» como éste…
Un año después, en 2021, tienen la oportunidad de compartir un split con mis admirados Electric Frankenstein colocando dos pepinazos deudores del sonido Detroit como «Dice Man» y mi favorito, «The Rising Tide», bastante más action rock con ese bajo y batería tan Motörhead…
…y este videoclip tan cachondo que se sacaron de la manga metiendo a sus ‘héroes’ en él…
Dos años tuvieron que pasar para que por fin viera la luz el debut en larga duración de la Taylor y sus secuaces. Ain’t No Crime To Rock’N’Roll (2022), un álbum que cimenta con creces la casta arrojadiza de la banda, aunque con detalles clásicos, momentos más sutiles y un sonido claramente mejorado a pesar de la suciedad a la que nos tienen acostumbrados.
CHECK THIS!!!
La colección de pepinazos es tremebunda, abriendo fuego el rock’n’roll espídico del tema-himno que atruena aquí arriba, al que le sigue «The Bitter End», un corte claramente ‘a la Simmons/Stanley’.
Ramalazos sleazys se dejan sentir en «Ghost Town» como si de un tema de Ratt o los primeros Guns se tratase. «Redline» es high energy de manual, a la altura de cualquier tema de The Drippers o Scumbag Millionaire. «Alien Queen» quizás sea el tema más ‘pesado’ y oscuro del conjunto, cercano al Hard Metal de The Wildhearts… aunque muy pronto se emborracha de decibelios.
En resumen y en definitiva, un pepinazo de álbum armado hasta los dientes, un disco que era y sigue siendo ¡pura dinamita!!!…
Y si pensabais que se iban a dormir en los laureles, nos llega ahora su implacable consagración en la escena del Rock’N’Roll mundial con Life Imitates Art (2026) y su cachonda recreación DIY del ‘Nacimiento de Venus’ de Botticelli en portada. Ja, ja,..
Ni un ápice se han movido los de Melbourne en sus distorsionados parámetros sónicos. Tenemos entre manos otro disco incendiario, excitante, repleto de himnos para corear (y poguear) en los antros más humeantes y peligrosos de tu ciudad.
Cortes como los iniciales «If You Want Me» y «So Long», junto a «Turn Back Time» y el hard & sleazy aussie «Gone» (Beck adora a Bon Scott…) demuestran que todo sigue en su sitio, que la banda desprende espontaneidad y peligrosidad a raudales y que están hambrientos de Rock’N’Roll.
Pero un servidor se queda con tres zambombazos electrificados hasta las últimas consecuencias, demostrando músculo High Energy y Death Punk ‘a la australiana’ y una interpretación cabreadísima por parte de Beck en «Gotta Go», «Push», de cierto acercamiento ‘Sniffers’, o el explícito y esquizoide «MF From Hell».
Cerrando. La Taylor y sus secuaces lo han vuelto a hacer. Y es que, por discos como el que tenemos entre manos, sé de buena tinta (y tú también te darás cuenta) de que todavía se puede confiar en el Rock. Bendito underground de las antípodas…
Y aquí llegamos a ‘BOLA EXTRA’. Es mi obligación como ‘Criaturo’ el visionado de los clips de The Stripp con ese amor por el olor a combustible, las coñas interminables y las cantidades ingentes de cebada en lo peores clubs del lugar y es que… ¡¡¡’No hay Crimen para el Rock’N’Roll’!!!
https://youtu.be/nHpsfxaxLyM?is=lxEv-cNmb4y0V3hs
